Dahmer是不幸的，但他的存在，更是别人的不幸。影片有意无意将恶魔的形成归咎于家庭，一个在母亲心中毫无分量的孩子，逐渐扭曲了对陪伴的理解，母亲无情的离开是压死骆驼的最后一根稻草，让他开始用自己的方式追求那种＂永远＂的陪伴。

多子妈妈所经历的一场精神和肉身的全面溃败，一位几近从天而降的、救世主般的夜间保姆原来不过是潜意识里的臆想与分身。 虽然结尾的反转里有举重若轻的、过于想当然的、甚至是潦草的和解，以及“不要与过去的自己告别”之永恒的鸡汤哲学，但在三分之二的篇幅里，依然是那种能让女性观众死卵子的电影，我虽然一直被周围人调侃成无为而治型爸爸，也活生生看出了太多感同身受的钝痛，与无法治愈的疲惫。 藤壶对船有害，那你就长出鱼尾；毛刷抚摸身体，不过是并肩而坐的借口；忘掉的意大利文，好歹还能说再见；凌晨五点的垃圾车，也是城市必不可少的安全步骤。 仔细想想，真的很绝望；仔细想想，好像也没有那么绝望。

发现早年间的迪士尼动画都是以音乐剧的形式出现的,轻快的节奏是主旋律,故事也比较简单,更偏向于低年龄儿童

就像是金敏喜和于佩尔表演了一出《走遍美国》

此“情”可待成追忆，只是当时已“惘然”。

烂片啊，烂到我不得不开豆瓣看评论。尴尬症都犯了！

10thFirst /160724 这部片子应该是本届看过的第二喜欢。没有特别大的惊喜也不会失望，一如影片的基调，不会太高也没有刻意走低。大概是舞台剧改编，所以剧化的痕迹还是比较重。tanya和leona对话的机场戏有麦克白的感觉，喜欢tanya在沙发上慢慢腐化变成干尸和？冲入火堆的片段。

黑社会的老大都有一个又可爱又漂亮又乖巧的女儿～

“……因为自然知觉会带来停顿、驻足、固定点或分散视点，运动物甚至不同的运载工具，而电影知觉是用一个运动进行连续操作，它的停顿本身是这个运动的一部分，只是它自身的一次震动。”吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p36

在传统的心理惊悚和冷峻的北欧气质之间多少显得有些摇摆不定，没能将两者中的任何一个表达得很完满，影片前半段对Thelma境遇的描画还是挺能让人感同身受的，家庭的阴云，对新环境的无措，群体里的格格不入和内心私密空间里延伸出的感情的交织，既细腻又充满张力。但后半段“超自然力”和童年阴影越来越明显地介入故事线后影片开始变得平庸，导演似乎有些太急于为大家解释前因和交代后果，因此我们只看到女主角像被架在标本台上，把仅有的情感和行为自主能力都交付他人了。

国际友人看完后跟我说哎哟丢人呐这部片简直就是英国版建国大业……

真是的。。。原来以为是纯情片 原来是19禁

飘雪的小镇，温暖的人群。 有一直帅到老的保罗纽曼，有还未秃头的布鲁斯威利斯，有《海上钢琴师》里那个胖乎乎的小号手，还有很多老电影里曾经的主角和配角。 舒缓的节奏，但看起来不沉闷，很喜欢这种细节处见功夫的片。 生活，不见得一定要有风花雪月，平凡相伴也可以乐趣满满。 相比之下，要房要车的国人是真的不懂生活，只知索取啊。 懂得反省，才是让生活向前的唯一途径。

台湾特色的恐怖片，校园欺凌的冤魂+民间的做法驱魔，出人意料的结尾，还是很不错的片子，夏于乔演的不错，好喜欢！

好赞的赶脚···我也想要一个这样的魔镜~~

万万没想到，对爱的探讨太超前了，有很强的女权主义倾向。女主是一个不断寻求自我探索的自由女性，爱是她认识世界、感知自我的方式。此片甚至质疑了人类约定俗成的一夫一妻的婚姻制度，诸如祖与占和女主，完全可以构成一个稳定的家庭，爱的需求是多元的，家庭形式当然也可以是多样的。

Clara Lago这个孩子真是漂亮的没话说了，太喜欢这孩子了。可是这孩子有句台词非常不喜欢，这个破导演怎么让这孩子说这么句话，“还有中国人，他们的皮肤黄得像小便，你知道他们吃什么，蛇，真恶心。”除此，别的都非常好了，是一部相当好的电影，非常喜欢。

“没有人的生活不是一地鸡毛。”——任文 盗字者亡。如果一个人失忆了还记得“他是我男朋友”，那她一定度过了一个非常恩爱的一生。

chuangshangyuyouqing

当枪声响起的时候，我想起的是范•桑特的《大象》——一起貌似动机不明的枪击事件。而那些碎片，在多年以后，哈内克移师巴黎，拼接了另外一部作品——《未知密码》。确实是一部惊人之作，但不是我特别喜欢的哈内克的作品。