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绝命毒师 第三季最新影评(484条评论)
小时候在报纸上第一次看到海报【妇科专栏2333】留下很深印象,长大在老爸碟片收藏里看到了【男人看情色有什么不对吗】,到现在也忘不了海报,设计太棒了。某种意义上也算是复仇类,打死那个欺负女孩子的明星。
除了剧本没什么可挑剔的,画风和音乐真的酷炫,松山研一vs早乙女太一vs雅人叔配音一本满足,虽然故事没新意,但上次见到如此绝美的W式爱情还是风都的侦探和他同体的卡面来打。最大的两个彩蛋:日系文化梗,以及当年「江户盗贼团·双雄」终于一吻定情了。
这部电影可贵之处在于:当我们看到女主已近俯眉作字仍虚画,触鼻看书反差行时;当我们觉得她已到门前湖山可遨嬉,心虽欲往力不随时;当我们以为她老来情味减,对别酒,怯流年时;多数已经笃定她大概会在苦无聊赖坐新聋,终日腾腾兀兀中死去。。。可她却在雷电中迎接暴雨,在南风里荡起秋千,死是可以死的,死是终归要死的,但导演用缓慢舒缓的铺垫先抑后扬的讲述了一场老年人体面优雅的死亡,最后的镜头从空房子里孩子的欢声(老房子又活了)慢慢上升的视角定格在一朵如同美人与小狗的云上,意境深远美好。 人,悲切自怜,乐观自强,都只是一生。。。 另,老太太真美,黑白镜头质感十足! 以上
最近德国拍了很多反省的电影,这也是其中的一部。虽然电影冗长沉闷,但仍给我们很多警示。索菲-斯库勒作为一位普通又不普通的女性被当代德国评选为十大伟人之一,值得我们深思。不同时期,说实话的代价是不同的。
被开始的那堆绿色的东西惊着了 不打算继续看下去了……
无非就是 香港那个时期的 电影 大同小异
小马和老道太会演了~~~但是就电影本身来看,实在一般般....
我特别喜欢男主 这样的故事其实很温馨的 分手后都希望前男友们能幸福
编剧挺牛的,故事也挺好的!轻松的爱情故事。
拍得比原作港版《无间道》差了好大一大截,细节分散,剧情冗长,多余的东西太多,把观众当白痴了。比原作片长多了尽一个小时,剧情非但没有丰富反而像便秘一样。马丁这个作品实在有失水准。
前半段好,生动。后半段不是不好,只是太主旋律了,不过情感依旧朴实自然,因此煽情刚好。最惊喜的是桑果这个女孩,那种飒劲我太喜欢了。
面对死亡我们都无能为力,一个老男人的安乐死,别去想,还是需要及时行乐,爱在当下
给四星很大程度上是和《奇爱博士》相比——没法不比较,俩片都是64年上映,当时就争得厉害——后者的荒诞表达太牛叉了,几乎超越所有的喜剧。 这部fail-safe是正剧,理性按照what if…推导,最终得到瞠目结舌的解决方案(总统先生I Salute you)。我很怀疑现实中人类的灭亡就是这样导致的。越来越复杂迅速的电脑,相应的各种复杂的playbook和control。呵呵呵好像各大企业和银行的运转方式也不逞多让啊。 最让我惊奇的是这片只有1600多人标记(奇爱博士近10万人)。
“If you can see the northern lights,you’re never far from home.” 简直比唐僧西天取经的九九八十一难还要更磨难,唐僧有孙悟空庇佑,好在这里的主人公一路走来也有那些善良、爱国并且向往和平的人的帮助。电影根据真实故事改编,经历了冰河游泳逃亡、遭受枪伤、无麻醉的情况下用刀切去疽坏的断指、雪域上四天四夜的等待、靠着驯鹿群拖着简陋的雪橇穿越瑞典边境。我忍不住为这位二战时期的唐僧悬着心,几乎要忘了他为什么顽强的一路逃亡。结尾谢幕之前,字幕闪过关于故事主人公在现实生活中的原型人物的最终结局,有一句话是这样写的:“他并不认为自己是个英雄,那些让他活着的人才是英雄”。二战题材的故事估计还要拍很久,直到人们冲淡纳粹的仇恨。
年轻时候的林克莱特真的很先锋哎!一天一夜的城市游走被折叠浓缩在一个半小时里,镜头犹如幽灵视点不断黏着在新出现的人物身上,人类的行走和交互成为传递视点的契机。在喋喋不休的谈话中,时间又被拉长而产生出现实时间的幻感,而观点的表达被散诸于不同人物的各有立场的长篇大论中
妹妹出生时被一堆草包裹住,一阵刺痛心灵的铃声响起,随后妹妹头上开始不停地长出草,直到她消失于大山之中,原来一切都是宿命,作为人类的她被选为大山的主人,从此以后只能割舍作为人类的情感和记忆,逐渐与大山融为一体,可一旦她拥有了情感,有了人类的牵挂,大山开始慢慢收回赋予主人的能量,同时将会蚕食其生命,进而寻找下一个新的主人,这是宿命,也是万物生存的法则,当银古用药将女孩身体里的力量抽出时,当他准备将主人的力量归还大山时,光轮出现包裹了他,那一刻超级害怕银古成为大山的主人,随后女孩选择了自我牺牲,救出银古,她的牺牲可以说是选择了人类与自然的共存,适应了万物的生存法则,于是她的肉身死掉,但是她却成为了这座大山的花草树木和山川湖泊,直到山中再次出现凄凉的铃音,一场铃雨中,大山再次焕发生机,一切回归正常。
柏林墙的两侧 近于《再见列宁》和《窃听风暴》的好片
用德国小哥的视角展开故事,耶路撒冷的部分只停留在一家咖啡厅内,故事倒是处理的含蓄简单了,但也有点浪费了大好题材的感觉。不过我很喜欢男主角和女主角在性上的处理,让男主角和死去男二号之间的感情变得更有力量。
直到今天,教育体系依旧习惯于采用种歧视性的恐惧作为动力运行,而社会主义正是出于平等的思想力图打破教育的垄断和资本主义的奴化—文艺为政治服务。这就意味着革命叙事始终是反叛的,具有攻击性的,并且这一行为是被革命左派合法化的。文革之后,传统左翼经历了僵化的教条,他已经无法阐释现状,在人民群众与党内都在一定程度上丧失了丧失凝聚力。只不过,这部电影表现的是党组织内部关于修正与革命的矛盾,社会主义革命的呼声在无产阶级与学生中依旧高涨。值得注意的是,在本部电影里,电影始终采用机械降神的方式解救围困中的主人公,同时肯定主人公的政治思想、品德、身份阶级。这种寄希望于更高职位的政治领袖做出正确领导也被理解为一种值得被怀疑的个人崇拜。这就意味着,革命叙事要求领导具有正确思想的前提下,也具备无私、正义、勇敢的精神。
镜头挺厉害,但故事不太抓人,虽然战斗注定打着打着就忘记到底为何而战,可让观众和被战争荼毒的人一样冷漠的看待死就很难共鸣